PHOTO MEMO by FES

　フォトジェニックな光景に会えたとき、見つけたときに、どうフレーミングするか、画角はどうするか、構図的な要素があるかなどと考えます。そして、チョイスされたものを撮影します。さらに、自宅に戻って現像するときにも同じようなモチーフで撮ったグループの中でも、自分なりにいいものをチョイスします。今回は、これについてです。

　前回の朝焼けの２枚の件。これらはアングルをかえ、フレームをかえて撮影した20カット以上のなかからの２枚です。なぜ、この２枚がチョイスされ、他のはだめだったのか、少し考えてみたいと思います。しかしながら、撮影時からアングルやフレーミングがあるので、撮影時のことにも触れなければなりません。







　ロケーション的には写真右が坂道で、ロールとの距離が近いこと。従って、道路脇の草や道路が入る可能性のある場所です。坂の下側では笠雲のかかった大雪山が見えないこと。十勝岳は入っても人工物が入ること、と言った状況です。従って、麦畑を広く撮れないことになります。また、オプタテシケ山というのもありますが、ロールの配置がイマイチでした。ボツになったものには、広さが感じられないもの、逆に広すぎて余計なものが入ったものがあります。画角が問題ということです。

　被写体の要素としては、ロール、大雪山の笠雲、夕焼け雲、そして、霧も入るという狙いです。朝焼け雲という自然現象と山、ロールの位置というのは動かせませんので、画角とアングル、フレーミングで工夫するしかありません。

・ロールの数や間隔をどうするのか。これは結構悩みますが、とりあえず撮影しました。。あるいは１つとした場合にどの位置に置くのかもです。　
・朝焼け雲も長さの違った幾筋もがあり、どこで区切るのか。大雪山の位置関係でどうフレームに入れるのか。

　などなど、解釈のための言葉にならいような自問自答を繰り返して撮影したものを現像でチョイスしていくのです。

　それでチョイスされたのが、上の２枚ということです。ロールのチョイスでは、上写真のような間のあるものと１個のロールがチョイス。ロールが複数のものは、面積的なものでやや同じぐらいか、右側の方が斜面の関係でも重そうな感じのものをチョイスしました。さらに、大雪山と笠雲が左側にあることからバランスや視線の移動でいい感じかと感じました。

　１個のロールのものは、始めから中央は考えませんでした。従って、縦位置３分の１分割です。しかも、大雪山連峰が左に向かって山の面積が増えるので、ロール配置は左側にしました。また、山が背景となるので、山の中に入れるのか、空部分も入れるのかなどが問題となります。そして、山のどこにするのかです。結論は上の写真ですが、山の中央に入れるというのもありでしょうが、これも笠雲の中央には不釣り合いと考えました。

　初めの写真では、ロールの大小によって麦畑の遠近感がわかります。そして、小さいロールの横には笠雲があり、さらに横に伸びたようないく筋もの朝焼けの雲たちという配置となります。構図的には大きいロールやトラクターの轍が左斜め上へと伸びて、山頂の笠雲と稜線、さらに４筋の雲へというラインが考えられます。
　１個ロールの場合は、丘とロールが暗く平面的ですので、朝焼けが主役です。ロールと丘がおもしい形の額縁の下という感じで表現してみました。

　そうなると、上の写真のロールと丘も少し暗くするとどうなるかも、試したいところです。　

  さて、こうした撮影や現像はほとんど無言の中で行うものでしょう。しかし、無言とは言え、思考は停止していません。むしろ、活性化して様々なことを考え、判断することの繰り返しでしょう。そこで、このように少しでも思い出して文字化することで、より思考、判断が鮮明になることと思うのです。そして、現像でチョイスすることで、自分にとって撮影時でのより適切な思考・判断を促すのではないかと確信しているのです。

　過日の朝も期待外れの天気でしたが、５匹のキツネを見かけました。例の尻尾の毛が先だけにあるキツネも遠方に見ることができました。遠くでもちょうど丘の稜線上ということでシャッターをきりましたが、やはり少々ピンぼけです。APS-Cカメラなので４５０mm程度の換算の望遠となります。




　構図　　右に木（枝が空に伸びている）があるのをトリミングしたので、キツネが中央となり、やや不満なものとなりました。青い山並みに薄いピンクの空で、空をもう少し入れたかったのですが枝の関係でこれがギリギリでした。これをさらにトリミングすると画素数が足りなくなってしまいます。まあ、これがキツネの大きさの最小だと思います。この辺りの構図的なものは、キツネを中央や三分割上に置くとかという「安定感」もありますが、山並みやピンクの空、雪原の比率でキツネの位置をそれからずらして変化を与えるというようなことが考えられます。

　APS-Cが手放せないのは、フルサイズ用のレンズでは焦点距離が１．６倍になることです。ただカメラ自体も古くて画素数も２０００万以下ですので、トリミングは厳しいというところです。買い換えの予定は未定です。

　過日の『情熱大陸』で上田大作という動物写真家が紹介されましたが、カメラはソニーでレンズは２００－６００mmでした。動物撮影となるとこれぐらいは必要です。キャノンでは単焦点でないと６００mmはないようですし１００万以上もします。EF１００ー４００mmでのフルサイズでは物足りなくなります。ミラーレス用だとRF１００－５００mmがあります。いずれも、２０後半から３０万越えのレンズとなります。このRFレンズとR5の組み合わせだと、いざというときにはR5のクロップ機能で１．６倍で８００mm相当が利用できるということにもなりそうです。ソニーも同様でしょうか。

　さて、上田氏にもどると、面白いのはキャンピングカーでの生活と言うことです。車内での煮炊き、就寝と、撮影現場付近に停めて連泊するのでしょう。番組でも待っいた被写体に会えずにも夕方になり、「こんなこともあります」というようなことがあったので、翌日もまた同じ箇所で待つということでは、現場に宿泊することが不可欠なのかもしれません。

　釧路湿原　秋




　何もないが、この画一性のない不規則で多様なグラデーションの生物の生き方こそが大自然であると感じる。そして、フォログラファーはそこに微かな規則性を見つけて、光景を切り取るように思います。

　この場合、湿原に立つ１本の木が目につきました。この木だけの撮影には、バズーカ砲のようなレンズがいるでしょうが、あいにく200-480mmしか望遠の範囲でも届かないので、周囲を写し込む必要があります。どこまで入れるのかというのが問題となります。そこで下にある木々で三角形の構図を見つけました。上の写真では一本の木の上に微かな林が見られるので、これを入れると遠近感が出るのではないかと考えました（ただ、左上に薄暗い林の線がどうしても入ってしまいました。）手前の林はカットとしました。この場合の規則性、構図の着目は三角形ということになります。


　下写真が元画像です。林が続くところは、おそらく釧路川や支流が流れています。奥には白い水面も見えます。この写真には写ってはいませんが、手前には山の木々と山近くは林が帯のように湿原を囲んでいるようです。その林の一部が左下に入っています。また、遥かには雌阿寒岳などの山も見える壮大な景色です。どこをどう切り取るかを、常に考えながら




　上の写真の元画像

　以前に「肉眼」での物の見え方について書きましたが，ついでに，間違いもあるかもしれませんが、にわか勉強での脳の話を。

　網膜での視覚情報の多くは明暗（モノクロ）で，網膜の一部である中心窩での情報が色彩もあるということですが，実際に見えているのはオールカラーで，周辺がボケている光景が見えています。この差が，脳による情報処理の素晴らしさであるかもしれません。

　さらに，「あそこに椅子がある」「その奥には，旅行に行った時の写真がある」という認識も与えてくれます。写真に凝視すれば，その時の記憶や感情が蘇ってきます。近くのテーブルにはコーヒーカップがあって，飲もうとすれば，間違いなくカップをとることもできます。視覚から認識へ，認識は過去の記憶も呼び覚ましますし，認識から行動へとスムーズにつながります。さらに，視覚情報が単なる画像・映像というよりも，物の認識（そのものがなんという名称か，何の目的に活用されるかなど）の完成したジグソーパズルなのかもしれません。


　図を見ると、視覚とはいっても，脳では多くの情報とむすびついているわけです。さらに，意思や興味によって，単なる光景から必要な物を見分けたり，見出したりすこともできというフィルターのようなものもあります（有意注意とかいうのでしょうか）ので，アクティブなものです。肉眼からの情報を即座に処理しながら、処理された光景を見させているのが脳ということになります。

　これを写真に結びつけると。

　・まずは、視神経からのRAWデータを、視覚野で画像処理したものが、あたかも肉眼で見ているかのような錯覚を起こさせているというのが本質でしょうか。
　・　構図やフレーミングという点では，側頭葉の言語理解に近接する「線，図形，文字」の領域で処理されて、撮影していることになるでしょうか。風景の中に，構図の基本となる，線や図形を見出せるかどうかは、この神経系や脳の領域になるでしょうか。さらに知識・記憶領域にも近接しているので，「学習」というのが、構図やフレーミングの上達には効果がありそうです。文字というのは，おそらく文字のような複雑な形ということですので，複雑な線や図形の組み合わせも識別できるということでしょう。

　・ピント合わせ，絞り（被写界深度）設定といえば，頭頂葉の領域になろうかと思います。これも知識・記憶領域を呼び覚ましながら，どこにピントをおいて，被写界深度をどうするか，絞りの値を決めるということになろうかと思います。フレーミングもこのカメラ設定も操作・動作に直結するので、随意運動・運動の統合という領域から、身体の動きへとつながるということでしょうか。
　
　脳についてはあま分かりませんが，うまくできているものだと思います。さて，もう一つ，こじつけかもしれませんが，RAW現像についてです。

　RAWデータは視神経からの情報で，脳の視覚野でRAW現像して初めて画像になると考えたらどうでしょうか、現像・補正によって、遠近感を補正したり、撮影現場での記憶や過去の記憶、あるいは、前頭野での作風、処理の仕方のセオリーなどで補正していくのだと思います。カメラという機械・電子機器の画像データを、自己の脳で映像化するように、パソコンを操作しRAW現像すること、あるいは補正することは、ある意味で自然の流れかもしれません。　〜　という「こじつけ」となります。

＜補正の２つの方向　以前にも触れましたが＞
　・カメラが，肉眼で見，脳で処理された光景のように忠実には写せないという特性があるならば，それを回復処理するのがRAW現像となります。これは，視覚的に同様のものを忠実処理することになります。　
 　・もう一つは，その忠実処理を超えたところで，意味合いを込めたり、創造的に処理するものです。明るさでいえば，ハイキー調やローキー調です。色でいえば，モノクロ，セピアなどなどでしょうか。質感も色調，色相，粒子感などでかえることができますし，テーマ・主題に沿った補正となると，様々な手法がでてくるのかと思いますので，より被写体らしく，その本質を描き出すことや、個性的な画像、作品へと繋がってくるかもしれません。
　  

　岩場の秋　北海道天人峡の柱状節理

　降雪を期待して再度訪問した天人峡。行ってみても雪はなく，そそり立って，気になっていた柱状節理を撮ってみました。どこをどう切り取るのかでは迷うところですが，周囲にある紅葉の色に惑わされずに岩と小さな紅葉を撮ってみたというところです。焦点距離２００mmではこれが限界でもありますが，画像中央の片目・鼻・口らしきものも見えて撮りました。こう言うと，それらしく見えるかもしれません。そうなると，画面左が余計なものとなるでしょうか。切り取りとは難しいです。たまたま撮った「状況写真」ではないものを撮る訓練です。

　スマホについていたアプリの天気予報では，明日も東川，美瑛の朝は降雪のマークですが，空振りもあって寝不足気味です。スマホの天気予報はどこでだしているのでしょうか。なかなか当たりませんね。週末，来週と暖かくなってくるようなTVでの天気予報です。

 

　朝焼けの霧景　美馬牛小の三角の塔と大雪山系旭岳

　昨日の写真の続きとなります。曇り空からの朝焼けで景色全体が紅色に染まりました。焦点距離300mm(フルサイズ換算では480mm)だと，美馬牛小中心の切り取りとなりますが，200mmだと少々きついところです。そうなると，やはり前景から遠景までのグラデーションをねらうことになるかと思いますので，前景の濃い色の林から，旭岳までという画面構成となりました。

　あと考えられるのは，この前景から上を撮影することも考えられます。中央民家の林の上から，美馬牛小の塔を前景にもっていき，空を多く入れて，現像の際にアスペクト比16:9でトリミングすることです。これだとかなり整理できるのではと思いますが，問題は，塔の鮮明度やすぐ手前の林の濃さ，グラデーションがどうなるかでしょうか。

　こうしてみると，手前の民家，電柱もあって整理しきれていない光景です。前景あたりにもう少し霧が濃ければいい感じになるのではと思っています。今思うのは，この撮影位置を変えて，中央の民家を前景の林で隠れる位置まで移動して撮影することがよかったかもしれません。

　レンズの焦点距離の選択，そして，撮影位置の選択も難しいものです。折角の自然の妙に会えたのに，それをものにする思慮が足りないですね。こうなると，ベストまでは言わなくても，ベターな写真は次回に撮るものとなります。だから，通うことになるのです。
 
　明日は，いよいよ高橋真澄氏講師による東川写真塾です。天気の方は台風の影響でよくないようですが，ひょっとして紅葉に初冠雪というのも撮影できるかもしれません。宿泊は天人峡でWiFiもあるようですが，夜の講座もあって写真アップの時間がないかもしれません。２日目の夜は，参加者の写真講評で一人３点の提出。こちらの話も興味深々です。 

　フレーミングや構図を考える場合、被写体によって，考え方が異なるように思います。